“雏菊，微风，没有亲戚在写诗”是段建宇在北京的首次机构个展长春炒股配资，于UCCA尤伦斯当代艺术中心展出，展期从2026年5月1日持续至8月30日。这也是她迄今时间跨度最大的阶段性回顾，汇集近50件绘画、五组雕塑、一组绘画装置及部分手稿，从绘画语言、创作方法与观看视角等多个层面，呈现她在当代绘画领域的持续探索与反思。
展览开篇的《一个因奶水太多而失败的极简主义展览》（2026）便透着一种荒诞的生动。段建宇一直喜爱猫，偶然发现奶牛与奶牛猫的黑白斑纹如出一辙，便想象出一个妙趣横生的场景：错落的黑白斑点浑然一体，奶牛不断涌出奶液漫遍空间，地面湿滑，观众步履蹒跚。她把这场注定“失控”的展览落笔成画，仿佛一则微型小说，流露出面对生活未知与失控时的从容心境。
段建宇1970年出生于河南郑州，笔下对象常取材于寻常之物——篮子、雏菊、微风、奶牛，平凡质朴却生机盎然。展览标题将这些寻常意象与波兰诗人维斯瓦娃·辛波斯卡的诗句相融合，像一句随口道出的生活絮语，诗意嵌入日常，正契合她一贯的创作内核。
身为女性创作者，段建宇格外关注女性的现实处境。她塑造的女性形象跳出纤细优雅、青春貌美的传统审美，多是体态丰腴、随性自在，带着鲜活生命力。“脸基尼”系列（2019）正是这一视角下的代表作。段建宇在社交媒体上留意到，不少中年女性在海边游泳时佩戴脸基尼，最初觉得有趣，而后渐生敬佩。她认为，当女性步入中年，历经岁月沉淀，愈发相信自身的力量，坦然做自己人生的主宰，这种舒展、真实的生命姿态成为该系列的灵感源泉。
在近30年的艺术实践中，段建宇以荒诞灵动又暗藏锋芒的笔触，呈现日常生活中的张力与困境。她始终在思考绘画与生活的关系，并提出一个恰当的尺度：“离地十公分”。在她看来，绘画是一个无所不包的世界，可以把现实生活包容进去，绘画可以离现实十公分长春炒股配资，然后影射它或想象它，而不是与生活一一对应。绘画的世界理应比现实更为广阔丰盈，艺术才能拥有更持久的生命力。
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